Réquiem en re menor, K 626

Réquiem en re menor, K 626 , misa de réquiem de Wolfgang Amadeus Mozart, dejado incompleto a su muerte el 5 de diciembre de 1791. Hasta finales del siglo XX, la obra se escuchó con mayor frecuencia ya que la había completado el alumno de Mozart, Franz Xaver Süssmayr. Desde entonces se han ofrecido terminaciones posteriores, y la mejor recibida entre ellas es la del musicólogo estadounidense Robert D. Levin.

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Según un contrato que firmó Mozart y que fue testigo de un abogado, el réquiem fue encargado por el conde Franz von Walsegg-Stuppach. El conde, al parecer, pretendía tener cierta habilidad compositiva y le gustaba hacer pasar el trabajo de otros como propio. El nuevo réquiem, que pretendía ser un tributo a la esposa del conde, era parte de ese juego. Por lo tanto, insistió en que Mozart no debía hacer copias de la partitura ni revelar su participación en ella y que la primera interpretación estaba reservada para el hombre que encargó la pieza.

Mozart, Wolfgang Amadeus

En ese momento, Mozart estaba profundamente comprometido con la escritura de dos óperas: La flauta mágica y La clemenza di Tito.("La clemencia de Tito"). Juntas, las tres asignaciones eran demasiado para un hombre que padecía una sucesión de fiebres debilitantes. La mayor parte de su débil fuerza se destinó a las óperas, las cuales fueron terminadas y escenificadas. En cuanto al réquiem, trabajó en él cuando las fuerzas se lo permitieron, y varios amigos llegaron a su apartamento el 4 de diciembre de 1791 para cantar la partitura en progreso. Sin embargo, su condición empeoró y, para el momento de la muerte de Mozart, temprano a la mañana siguiente, solo había terminado el "Introito". Se esbozaron el "Kyrie", la "Secuencia" y el "Ofertorio". Los últimos tres movimientos, "Benedictus", "Agnus Dei" y "Communio", permanecieron sin escribir y casi toda la orquestación estaba incompleta.

Limitando la discusión musical a aquellas partes del réquiem que provienen principalmente de la propia mente de Mozart, la orquesta a menudo se enfoca en las cuerdas, con instrumentos de viento de madera cuando se necesita una mayor intensidad y los metales y timbales se utilizan en gran medida para momentos de fuerza. Particularmente en la escritura vocal, las intrincadas capas de contrapunto de Mozart muestran la influencia de los maestros barrocos JS Bach y George Frideric Handel.

Especialmente en la "Secuencia", Mozart subraya el poder del texto al colocar destacados pasajes de trombón contra las voces: coro en el "Dies Irae" y solistas de soprano, alto, tenor y bajo en la "Tuba Mirum". Es el uso más destacado del trombón en todo el catálogo de Mozart.