Rigoletto

Rigoletto , ópera en tres actos del compositor italiano Giuseppe Verdi (libreto italiano de Francesco Maria Piave) que se estrenó en la ópera La Fenice de Venecia el 11 de marzo de 1851. Basada en la controvertida obra de 1832 Le Roi s'amuse ( El rey divierte Él mismo ; también interpretada en inglés como The King's Fool ) de Victor Hugo, la ópera de Verdi casi fue mantenida fuera del escenario por la censura. Con Rigoletto , Verdi alcanzó un nuevo nivel en su carrera; sus dos próximas óperas, Il trovatore y La traviata, exhiben un arte comparable. Cada uno de los tres sigue siendo un elemento básico del repertorio operístico. El aria más conocida de la ópera es “La donna è mobile”, en la que el mujeriego duque de Mantua reflexiona sobre la inconstancia de las mujeres.

Koto.  Primer plano de un músico tocando un koto de madera (instrumentos musicales, instrumento de cuerda, japonés, cítara pulsada)Quiz Oh, ¿qué es ese sonido: realidad o ficción? El sitar está relacionado con el laúd.

Antecedentes y contexto

Verdi había aceptado en 1850 escribir una ópera para La Fenice en Venecia, donde Piave, uno de sus libretistas favoritos, era el poeta residente. El compositor estaba ansioso por adaptar Le Roi s'amuse de Hugo , que declaró "el tema más importante y quizás el mayor drama de los tiempos modernos". Verdi también dijo que el personaje principal, llamado Tribolet en la obra, era "digno de Shakespeare". El compositor, el libretista y la dirección del teatro eran conscientes de que conseguir que el libreto pasara por el proceso de censura podía ser un desafío. La obra se había estrenado en 1832, pero fue prohibida después de una sola actuación cuando el gobierno francés, horrorizado por su interpretación irrespetuosa de un monarca, la declaró inmoral.

Verdi, Giuseppe

El norte de Italia estaba en ese momento controlado por el Imperio austríaco. ( Véase Italia: El asentamiento de Viena.) Si Verdi deseaba presentar una ópera en Milán o Venecia, dos ciudades centrales para su carrera, necesitaba el permiso de las autoridades tanto austríacas como locales. Muy temprano en su trabajo en el libreto, bajo el título La maledizione(“La maldición”), Verdi y Piave comenzaron a revisar la historia para evitar problemas con los censores. Cambiaron al lujurioso y libertino rey por un duque, trasladaron el escenario a Italia e hicieron ajustes para disminuir algunos de los aspectos más impactantes de la violenta historia. Sin embargo, como Verdi había deseado, el antagonista del duque seguía siendo un cruel bufón jorobado. No esperaban tener problemas con los censores. Sin embargo, las demandas y respuestas de ida y vuelta, primero del censor austríaco y luego de las autoridades locales, continuaron casi hasta que se inauguró la ópera. Bajo su título definitivo, Rigoletto , el estreno fue bien recibido. Dos años después, Verdi insistió en que la ópera tenía "lo mejor, el tema más efectivo que he puesto a la música hasta ahora".

Rigoletto es una obra maestra reconocida que demuestra la comprensión completa de Verdi de sus materiales musicales. La acción avanza casi de forma continua, por lo que el público rara vez percibe pausas artificiales para las arias convencionales. La orquesta transmite estados de ánimo y emociones tácitas, quizás más notablemente en la música de tormenta del acto final. Incluso los personajes secundarios se delinean musicalmente, por ejemplo, mediante patrones rítmicos, melódicos o armónicos distintivos. El cuarteto “Bella figlia dell 'amore” es una maravilla de caracterización simultánea, bellamente integrado en un contexto más amplio. De hecho, al ver a Rigoletto en París, el propio Víctor Hugo escribió sobre el cuarteto:

Si pudiera hacer que cuatro personajes de mis obras hablen al mismo tiempo, y hacer que el público capte las palabras y los sentimientos, obtendría el mismo efecto.

Reparto y partes vocales

  • El duque de Mantua (tenor)
  • Rigoletto, el bufón del duque (barítono)
  • Gilda, hija de Rigoletto (soprano)
  • Sparafucile, asesino a sueldo (bajo)
  • Maddalena, hermana de Sparafucile (mezzosoprano)
  • Conde Ceprano, un noble (bajo)
  • Condesa Ceprano, esposa de Ceprano (soprano o mezzosoprano)
  • Conde Monterone, un anciano noble (barítono)
  • Borsa, un cortesano (tenor)
  • Marullo, un cortesano (barítono)
  • Giovanna, enfermera de Gilda (soprano o mezzosoprano)
  • Cortesanos, nobles, pajes, sirvientes

Escenario y resumen de la historia

Rigoletto se encuentra en Mantua, Italia, en el siglo XVI.

Acto I

Escena 1. Palacio del duque de Mantua.

En un espléndido baile en su palacio, el duque de Mantua se jacta ante su sirviente, Borsa, de su plan para terminar la conquista de una joven que ha estado en la iglesia todos los domingos durante tres meses. Ha descubierto dónde vive y todas las noches ve a un hombre misterioso entrar en su casa. El duque no ha revelado su identidad a la mujer. Borsa, mientras tanto, admira a las damas en el baile, y el duque se siente particularmente cautivado por la esposa del conde Ceprano. Borsa advierte que si Ceprano se entera, podría decírselo a la joven. Pero al duque no le importa; todas las mujeres son iguales para él (“Questa o quella”). Cuando pasa la condesa Ceprano, el duque coquetea con ella y la escolta fuera de la habitación. Rigoletto, el bufón jorobado del duque, se burla del hosco Conde Ceprano, que los sigue enfurruñado. Rigoletto se une a ellos, riendo.

El tenor peruano Juan Diego Flórez como el duque de Mantua en Rigoletto, realizado en Callao, Perú, 2008.

Marullo, otro de los criados del duque, llega con una gran noticia: ¡Rigoletto tiene una amante! Los cortesanos reprimen la risa cuando llega Rigoletto con el duque, que le susurra al bufón que Ceprano es una peste y su esposa un ángel. Rigoletto aconseja al duque, con una voz lo suficientemente alta como para que el conde la oiga, que se lleve a la condesa y encarcele o ejecute a su marido. Ceprano está enfurecido. El duque advierte a Rigoletto que ha ido demasiado lejos, pero a Rigoletto no le importa. Los cortesanos y las damas disfrutan inmensamente de la escena. La alegría es interrumpida por la entrada repentina del Conde Monterone, que amenaza al Duque. Rigoletto se burla de él por quejarse de que el duque ha seducido a su hija. Indignado, Monterone jura venganza. El duque ordena su arresto. Mientras se lo llevan,Monterone lanza una maldición sobre el duque y Rigoletto por reírse del dolor de un padre. Rigoletto está visiblemente conmocionado.

Escena 2. Un callejón fuera de la casa de Rigoletto.

Rigoletto todavía está molesto por la maldición de Monterone. Un hombre extraño, el siniestro Sparafucile, lo aborda. Revela su espada y se ofrece a liberar a Rigoletto del hombre que lo maldijo. La atractiva hermana del asesino, Maddalena, atraerá a la víctima a su casa, donde Sparafucile lo ejecutará silenciosamente. Rigoletto rechaza la oferta y Sparafucile dice que se le puede encontrar en el callejón todas las noches. Después de despedirlo, Rigoletto reflexiona que son iguales: ambos destruyen a los demás: Rigoletto con su ingenio y lengua mordaz, Sparafucile con su espada (“Pari siamo”). Reflexiona de nuevo sobre la maldición de Monterone y critica a la naturaleza por haberlo deformado y malvado, sin más remedio que ser un bufón y sin consuelo más que burlarse de los cortesanos del duque.

Rigoletto se sacude sus miedos y entra al patio de su casa, donde Gilda, su pequeña hija, se arroja a sus brazos. Al darse cuenta de que su padre está preocupado, le ruega que le diga qué le pasa. Gilda, sin conocer su propia historia, quiere que él le diga quién es él en realidad y quién era su madre. Rigoletto, suspirando, describe su amor perdido, una mujer que lo amaba a pesar de su deformidad y pobreza. Lamentablemente, murió, dejando a Gilda para consolarlo. No le dirá nada más, solo que ella es toda su vida. Gilda acepta su reticencia y le pide permiso para salir a la ciudad, que aún tiene que explorar. Rigoletto se niega rotundamente y le pregunta deliberadamente si ya ha salido. Ella dice que no y él le advierte que tenga cuidado. En secreto, teme que los cortesanos encuentren a Gilda y la deshonren. Llama a su enfermera, Giovanna,y pregunta si alguien ha estado en la casa. Ella dice que no, y Rigoletto la insta a vigilar de cerca a Gilda. Su hija procede a consolarlo con la imagen de su madre cuidándolos desde el cielo.

Rigoletto escucha algo afuera y va a investigar. El duque, disfrazado con ropas humildes, se desliza hacia el patio y se esconde detrás de un árbol, silenciando a Giovanna arrojándole un monedero. Rigoletto regresa y le pregunta a Gilda si alguien la ha seguido a la iglesia; ella dice que no. Ordena a Giovanna que nunca abra la puerta a nadie, especialmente al duque. El duque, en su escondite, se sorprende al descubrir que la mujer que desea es la hija de Rigoletto. Padre e hija se abrazan y Rigoletto se va.

Gilda siente remordimiento porque no le contó a su padre sobre el joven que la siguió a la iglesia. Cuando Giovanna sugiere que podría ser un gran caballero, Gilda responde que preferiría que fuera pobre; ella confiesa que en sus fantasías le dice que lo ama.

El duque sale de su escondite y se lanza a los pies de Gilda, repitiendo que la ama. Le indica a Giovanna que se vaya. Gilda, asustada, llama a su niñera, pero el duque le aprieta el traje. Ella le pide que se vaya, pero sus floridas palabras de amor la han capturado. Ella admite que lo ama y le pregunta su nombre. (Mientras tanto, afuera, Borsa y Ceprano han encontrado la casa del despreciado Rigoletto.) El duque le dice a Gilda que es un pobre estudiante llamado Gualtier Maldé. Giovanna entra para decir que ha escuchado pasos afuera. Temiendo que Rigoletto haya regresado, Gilda insta al duque a que se vaya. Juran amor eterno antes de que Giovanna lo saque.

A solas, Gilda reflexiona sobre el nombre de su amante y jura amarlo para siempre (“Caro nome”). Sin embargo, en la calle, Ceprano, Borsa, Marullo y otros cortesanos, armados y enmascarados, la espían. Están asombrados por la belleza de la mujer que creen que es la amante de Rigoletto. Mientras tanto, Rigoletto entra en escena. Está demasiado oscuro para que él vea quién está allí. Marullo se identifica y le dice que planean secuestrar a la condesa Ceprano para el duque. Para demostrarlo, Marullo le entrega a Rigoletto la llave del cercano palacio de Ceprano. A Rigoletto le gusta el plan y pide estar enmascarado como los demás. Marullo obedece, con una venda en los ojos, y le dice a Rigoletto que debe sujetar la escalera. Los cortesanos suben por la escalera y entran en la casa de Rigoletto. Sacan a Gilda gritando de la casa; ella deja caer una bufanda mientras se la quitan. Rigoletto,todavía sosteniendo la escalera, al principio disfruta de la broma pero luego se quita la venda de los ojos. Al ver la bufanda de Gilda, grita: “¡Ah! ¡El curso!"

Acto II

Un salón en el palacio del duque.

El duque, al descubrir que Gilda ha sido secuestrada, pero no por quién, se queja de sus secuestradores y jura venganza (“Ella mi fu rapita”). Marullo y los demás llegan con la noticia de que la amante de Rigoletto ha sido secuestrada. El duque, divertido, pregunta cómo se hizo; mientras lo hacen, se da cuenta de que la mujer secuestrada es Gilda. Está encantado de saber que la han traído a su propio palacio y se apresura a ir a verla.

Mientras tanto, Rigoletto entra arrastrando los pies cantando su dolor. Los cortesanos fingen sentir lástima por él y le preguntan qué hay de nuevo. Mientras responde sarcásticamente, busca pistas sobre dónde podría estar Gilda. Encuentra un pañuelo, pero no es de ella. Cuando pregunta por el Duque, dicen que está durmiendo. En ese momento entra una página con un mensaje de la duquesa. Los cortesanos lo rechazan firmemente, primero diciendo que el Duque está cazando, luego que no puede ver a nadie en este momento. Rigoletto se da cuenta de que Gilda está con el Duque. Los cortesanos se burlan de él por perder a su amante, pero él revela que la joven es en realidad su hija. Intenta correr a la otra habitación, pero lo bloquean. Los amenaza, pero en vano (“Cortigiani”). Luego les pide piedad, pero lo ignoran.

Gilda entra corriendo, llorando de vergüenza. Rigoletto ordena a los cortesanos que se vayan. Lo hacen, pero se quedan cerca para vigilarlo. Gilda le cuenta a su padre cómo vio a un apuesto joven estudiante en la iglesia y se enamoró de él a primera vista, cómo de repente apareció para declarar su amor y cómo fue secuestrada poco después (“Tutte le feste al tempio”). Rigoletto la consuela y le dice que pueden irse después de que él haga lo que tiene que hacer.

Monterone y sus guardias pasan; el anciano está siendo llevado a prisión. Se dirige al retrato del duque en la pared, diciendo que su maldición fue en vano. Cuando Monterone se va, Rigoletto jura que será vengado ("Sì, vendetta"). Él ignora las súplicas de Gilda de perdonar al duque, porque ella lo ama a pesar de su traición.

Acto III

Fuera de la casa de Sparafucile, junto al río.

Rigoletto le pregunta a Gilda si todavía ama al duque; ella responde que lo amará para siempre, porque él la ama. Para demostrar que está equivocada, Rigoletto la lleva a una abertura en la pared de la casa de Sparafucile y le dice que mire. Puede ver al duque entrar en la habitación y pedirle a Sparafucile una habitación y un poco de vino. El duque canta sobre la inconstancia de la mujer (“La donna è mobile”). A la señal de Sparafucile, su hermana, Maddalena, baja las escaleras. El duque comienza a coquetear con ella. Mientras tanto, Sparafucile sale de la casa, lleva a Rigoletto a un lado y le pregunta si el duque debería vivir o morir. Rigoletto dice que volverá más tarde para discutir esto. Sparafucile se va detrás de la casa.

Desde fuera de la casa, Gilda y Rigoletto observan cómo el duque persigue a Maddalena. Gilda está en agonía pero no puede separarse, aunque Rigoletto no deja de preguntarle si ha tenido suficiente (Cuarteto: “Bella figlia dell'amore”). Rigoletto la insta a que se vaya a casa, se cambie a la ropa masculina que le ha preparado a modo de disfraz y huya a Verona; se unirá a ella mañana.

Después de que ella se va, Rigoletto busca a Sparafucile y le paga la mitad del dinero por el asesinato. Cuando Rigoletto dice que volverá a medianoche, Sparafucile responde que es innecesario y se ofrece a encargarse de tirar el cuerpo al río. Pero Rigoletto insiste en hacerlo él mismo. Sparafucile pregunta el nombre de la víctima. Rigoletto responde mientras se va: "Él es un crimen y yo soy un castigo".

Se avecina una tormenta. Sparafucile entra en la casa; el duque y la magdalena siguen coqueteando. Conociendo el plan, secretamente insta al duque a que se vaya, pero él se niega debido a la tormenta. Sparafucile la lleva aparte y le muestra el dinero. Luego invita al duque a pasar la noche. El duque está de acuerdo y, cantando suavemente su melodía de “la mujer es voluble”, se queda dormido. Maddalena se ha enamorado del duque, pero Sparafucile se centra en el dinero. Mientras tanto, la tormenta se agrava. Gilda reaparece fuera de la casa, vestida de hombre. Mira a través de la grieta en la pared y escucha a Maddalena tratando de persuadir a su hermano para que no mate al duque. Ella sugiere que cuando Rigoletto regrese con el resto del dinero, lo maten. Pero Sparafucile responde que no es un ladrón.Sugiere que si alguien más llega a la casa antes del regreso de Rigoletto, esa persona puede morir en lugar del Duque; el cuerpo de ese hombre será entregado al bufón. Maddalena no cree que venga nadie en una tormenta como esta. Pero esto le da a Gilda una idea. Ver a Maddalena llorar por el duque hace que Gilda se decida a sustituir la suya por su propia vida. En el punto álgido de la tormenta, golpea la puerta y grita que es una mendiga que necesita refugio. Sparafucile, pensando de nuevo en el dinero, prepara su daga. Maddalena abre la puerta, Gilda entra corriendo y Sparafucile ataca mientras todo se oscurece.Ver a Maddalena llorar por el duque hace que Gilda se decida a sustituir la suya por su vida. En el punto álgido de la tormenta, golpea la puerta y grita que es una mendiga que necesita refugio. Sparafucile, pensando de nuevo en el dinero, prepara su daga. Maddalena abre la puerta, Gilda entra corriendo y Sparafucile ataca mientras todo se oscurece.Ver a Maddalena llorar por el duque hace que Gilda se decida a sustituir la suya por su propia vida. En el punto álgido de la tormenta, golpea la puerta y grita que es una mendiga que necesita refugio. Sparafucile, pensando de nuevo en el dinero, prepara su daga. Maddalena abre la puerta, Gilda entra corriendo y Sparafucile ataca mientras todo se oscurece.

La tormenta ha amainado. Llega Rigoletto saboreando el momento de la venganza. Cuando llega la medianoche, llama a la puerta. Sparafucile le informa que la escritura está hecha y le muestra un saco con un cuerpo dentro, pero el asesino se niega a darle a Rigoletto una luz con la que pueda identificar el cuerpo hasta que le pague el resto del dinero. Sparafucile sugiere que arrojen rápidamente el cuerpo al agua, pero Rigoletto quiere hacerlo él mismo. Sparafucile toma el dinero y le da las buenas noches.

Rigoletto está encantado con el éxito de su plan. Está a punto de hacer rodar el cuerpo en el agua cuando escucha al Duque cantando su tema musical desde el interior de la casa. Golpea la puerta, pero nadie contesta. Luego abre el saco para revelar a su propia hija. Ella está apenas viva. Ella admite su engaño pero dice que amaba demasiado al Duque y ahora se muere por él. Ella le pide perdón a Rigoletto y promete rezar por él cuando esté en el cielo con su madre. El padre afligido le ruega que aguante, pero ella se desvanece. Gritando: “¡Ah! ¡El curso!" cae sobre su cuerpo sin vida.